VIDE ET PLEIN

Le langage pictural chinois

François Cheng

192 pages, parution le 02/05/1991

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Résumé

L'objet que se donne la peinture chinoise est de créer un microcosme, "plus vrai que la Nature elle-même"(Tsung Ping): ceci ne s'obtient qu'en restituant les souffles vitaux qui animent l'Univers; aussi le peintre cherche-t-il à capter les lignes internes des choses et à fixer les relations qu'elles entretiennent entre elles: d'où l'importance du trait. Mais ces lignes de forces ne peuvent s'incarner que sur un fond qui est le Vide:"Dans la peinture comme dans l'Univers, sans le Vide, les souffles ne circuleraient pas, le Yin-Yang n'opérerait pas". Il faut donc réaliser le Vide sur la toile, entre les éléments et dans le trait lui-même. C'est autour de ce Vide que s'organisent toutes les autres notions de la peinture chinoise; celles-ci forment un système signifiant auquel François Cheng est le premier à appliquer ici une analyse sémiologique. Mais le commentaire, loin d'écraser son objet, le fait au contraire resplendir à travers d'amples citations, des reproductions, et surtout l'étude du peintre Shih-t'ao.

L'auteur - François Cheng

François Cheng, né en Chine en 1929, naturalisé Français en 1971, est l'auteur d'essais sur la pensée et l'esthétique chinoises, de monographies consacrées à l'art chinois, de recueils de poésies, de romans et d'un album de ses propres calligraphies. Il a obtenu le grand prix de la Francophonie pour l'ensemble de son oeuvre, ainsi que divers prix littéraires. Il a été élu à l'Académie française en 2002. Parmi ses ouvrages les plus récents, on peut citer L'éternité n'est pas de trop (2002), Toute beauté est singulière (2004), À l'orient de tout (2005), Cinq méditations sur la beauté (2006).