De la reproduction des livres de plain-chant romain

Adrien La Fage - Collection Arts

176 pages, parution le 01/02/2020

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Résumé

De la reproduction des livres de plain-chant romain / par Adrien de La Fage...
Date de l'édition originale : 1853

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L'auteur - Adrien La Fage

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Sommaire

TABLE ANALYTIQUE DES MATIÈRES

Au lecteur

I. - Double but sous lequel peut être entreprise la reproduction des livres de chant ecclésiastique	7
II. - Bases du présent opuscule; Déclaration de l'auteur	8
III. - Résultats de l'absence de manuscrits originaux	9
IV. - Des manuscrits de plain-chant	10
V. - Notation neumatique. Manque de manuscrits originaux, impossibilité de lire les plus anciens	11
VI. - Opérations de Guido sur l'Antiphonaire et observations à ce sujet	11
VII. - Regrets que doit inspirer la perte de l'Antiphonaire revu par Guido; Manuscrit qui lui est faussement attribué; Parti à prendre pour la reproduction des livres de chant. Note sur les tropes	13
VIII. - Travaux de saint Bernard et de ses collègues sur les livres de chant; comment l'Antiphonaire de Metz est jugé par les Bernardins	15
IX. - Comment avaient opéré saint Bernard et ses collaborateurs	17
X. - Progrès du système de saint Bernard	18
XI. - Modifications du chant et ses causes; Progrès et victoire de la musique figurée	18
XII. - Abandon du plain-chant; plaintes d'un clerc du XIIIe siècle à ce sujet; il perd toute son importance	20
XIII. - Retranchements pratiqués dans le plain-chant; comment ils se firent; Travail de Dal-Borgo; Opinion du Concile de Reims	21
XIV. - Révision du Bréviaire par suite des décisions du Concile de Trente. Palestrina choisi pour la révision du chant; dans quel but ce choix était fait; comment dut opérer ce grand compositeur; perte du travail qu'il avait commencé à ce sujet	23
XV. - Travaux et publications de Guidetti	26
XVI. - Graduel des Chartreux; Édition de Lichtenstein	27
XVII. - Graduel imprimé à Rome en 1614; Jugement qu'en porte Baini	29
XVIII. - Travaux de Nivers; Règles par lui établies et suivies; Erreur dans laquelle il tombe par rapport à l'antiphonaire; ses innovations ont été peu considérables; Approbation par lui obtenue	30
XIX. - Appréciation de Nivers et de ses travaux; pourquoi il admit le dièse dans ses livres à l'usage des religieuses	34
XX. - Ce que pensait Baini quant à la révision des livres de chant; Questions traitées à ce sujet dans la Revue de Musique religieuse	37
XXI. - Antiphonaire manuscrit de Montpellier; ou lui croit d'abord plus de valeur qu'il n'en a réellement	38
XXII. - Un examen plus attentif prouve que l'on s'est trompé; Description de ce manuscrit et pièces qu'il contient	39
XXIII. - Copie qui en est faite; le manuscrit de Montpellier pris pour base d'une édition nouvelle des livres de chant; Motifs qui le firent préférer; Opinion de l'auteur sur ce choix	42
XXIV. - Ce qui arriverait si l'on chantait l'Antiphonaire de Montpellier tel qu'il est noté	44
XXV. - Combien l'on est détrompé en examinant l'ancien plain-chant tel qu'il est; ce qu'il faut penser de ceux qui voudraient nous le faire admirer	45
XXVI. - Comment juger en pareil cas l'influence de l'exécution	46
XXVII. - En quoi consistait l'ancienne exécution de plain-chant quant à la tonalité	47
XXVIII. - Ce qu'était l'exécution du plain-chant par rapport à la mesure; ce qu'il faudrait pour bien comprendre ce qui se pratiquait	49
XXIX. - Les chantres qui jadis exécutaient le plain-chant étaient dans une position toute différente de ceux d'aujourd'hui	51
XXX. - Fausse opinion généralement répandue sur l'exécution du plain-chant; Intervention du peuple; Fonctions du préchantre, du sous-chantre et du co-chantre; Comment se chantaient les répons et graduels; Défense faite aux diacres de remplir l'office de chantres; du Chant des antiennes; Comment les anciens usages se modifièrent et se perdirent	52
XXXI. - L'origine des anciens usages se reconnaît facilement; le Khasan des temples israélites; le Protopsalle et le Paraphoniste des églises grecques: le Grand-Chantre; Usages locaux; la Chapelle pontificale	55
XXXII. - Le plain-chant à son origine n'était point chanté en choeur; Comment on commença d'avoir des Choeurs nombreux; le plain-chant fort peu répandu; Pièces dans lesquelles le peuple chantait	59
XXXIII. - Ce qui pouvait arriver dans l'ancienne exécution du plain-chant; Restes qui en sont demeurés; Impossibilité de remettre cette exécution en vigueur, en raison de la composition des Choeurs et de l'usage de l'accompagnement	62
XXXIV. - On ne pourrait plus supporter l'ancienne manière d'exécuter; Intonations de la Chapelle pontificale	64
XXXV. - Objection des partisans de l'exécution à la manière ancienne, Réponse; Abandon fort ancien des variétés de durées dans le plain-chant; Ceux qui ont écarté du plain-chant les longueurs et les inutilités ne méritent que des éloges	67
XXXVI. - Comment agirent les réviseurs du plain-chant; Leur manière d'opérer appliquée à un morceau de Musique fort célèbre; Homochronie	69
XXXVII. - Nécessité pour le plain-chant d'être court; Erreur de ceux qui proposent d'en réhabiliter les longueurs et les rédondances	72
XXXVIII. - Comment il faut se conduire à cet égard	74
XXXIX. - Attention appelée sur le plain-chant romain et questions débattues à ce sujet	74
XL. - Commission nommée par l'archevêque de Cambrai; Propositions faites par elle à un musiciste connu	76
XLI. - Publication à Paris d'un Vespéral romain du XIIIe siècle; En quoi les éditeurs font consister son prix; Note à ce sujet	77
XLII. - Effet produit par l'annonce de l'Antiphonaire de Montpellier; Importance réelle de ce manuscrit	78
XLIII. - Décret de l'archevêque de Malines sur l'usage de la musique dans les églises	81
XLIV. - Réimpression des livres de chant romain pour le diocèse de Malines; Plan suivi par le principal auteur de sa révision, qui se rend à Rome pour exécuter son travail; Publication des Graduel, Vespéral, Processionnal, etc.; Opinion sur cette édition; Récompense accordée à l'auteur; Note sur une attaque dont il est l'objet	82
XLV. - Commission nommée par les archevêques de Reims et de Cambrai; Elle prend pour base de son travail le manuscrit de Montpellier; Observations à ce sujet	87
XLVI. - Remarques de M. Nisard sur le Graduel donné par cette commission en 1852	88
XLVII. - Études publiées en Belgique sur le même sujet	90
XLVIII. - Livres de plain-chant de la chapelle pontificale	91
XLIX. - Magnifique exécution du plain-chant à la chapelle pontificale; Elle est quelquefois gâtée par le contre-point dont on fait usage; Ce qu'on doit en imiter	93
L. - Usage de la rhytmoïde depuis longtemps abandonné; Ce que l'on doit penser à cet égard	95
LI. - Illusions de la commission qui a publié le Graduel de 1852; Erreur de ceux qui croient la restauration du plain-chant susceptible de s'opérer comme celle des édifices gotspanques	98
LII. - Désordre qui doit naître de l'édition de 1852; De la compétence en ces sortes de questions; Comment l'on juge à la section musicale de l'Institut	101
LIII. - Mémoire sur le Graduel de 1852 publié par la commission rémo-cambraisienne	102
LIV. - Corruption du chant; unité liturgico-musicale. Note sur le texte de la septième strophe de la prose Lauda Sion	104
LV. - Selon la commission l'on n'a fait depuis saint Grégoire aucun progrès en musique religieuse et populaire; réponse	107
LVI. - Opinion de Baini et de Choron; Éloge du plain-chant	109
LVII. - La révision des livres de chant n'a aucun inconvénient; Les papes l'ont constamment approuvée. Note sur l'approbation donnée à l'édition de 1852	111
LVIII. - Que le plain-chant tel qu'il a été écrit ne convient plus à nos usages. - Note sur un avis du libraire-éditeur de 1852	116
LIX. - Examen de quelques passages du Graduel de 1852 rapprochés d'autres éditions; Les tautophonies du plain-chant sont, au dire de la commission, des beautés de plus	118
LX. - Explication de l'opinion ci-dessus émise par la commission; Questions adressées à celle-ci	125
LXI. - Erreurs de la commission relativement à la popularité du plain-chant	127
LXII. - Comment la commission emploie certains termes de la langue musicale; Inobservation des brèves; Plain- chants modernes admis par la commission; Sa prétendue découverte	129
LXIII. - Si le plain-chant de 1852 est moins facile que celui des autres livres	132
LXIV. - Étrange manière d'argumenter dans le mémoire de la commission	138
LXV. - Egalité des durées; Accompagnement de plain-chant; Note sur une objection qu'on pourrait faire à l'auteur	139
LXVI. - Réformes du plain-chant demandées en tout temps; Inconvénients de celle des livres de 1832; Note sur une nouvelle édition qui s'imprime en ce moment	142
LXVII. - Destinée du plain-chant; Ce que nous en pouvons savoir; C'est un tort de croire possible ou avantageux de le reconstituer tel qu'il a été	145
LXVIII. - Avec quelle facilité les erreurs sont souvent affirmées et acceptées; Pourquoi les musiciens n'approuvent pas le plain-chant de 1835	147
LXIX. - Ce que l'on peut faire pour le plain-chant	148
LXX. - Tout le monde désire l'amélioration et la conservation du plain-chant; Ce que l'on doit surtout y admirer; Conclusion	150
Fautes à corriger	154
APPENDICE. - Ex praefatione sancti Bernardi Clarevallensis abbatis in Antiphonarium ordinis Cisterciensis	155
FIN DE LA TABLE.

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Caractéristiques techniques

	PAPIER
Éditeur(s)	Hachette
Auteur(s)	Adrien La Fage
Collection	Arts
Parution	01/02/2020
Nb. de pages	176
Format	15.6 x 23.4
Couverture	Broché
Poids	246g
EAN13	9782329390918