Manuel complet de musique vocale et instrumentale ou encyclopédie musicale. partie 2, Tome 2

Ajouter à une liste

Librairie Eyrolles - Paris 5e
Indisponible

Manuel complet de musique vocale et instrumentale ou encyclopédie musicale. partie 2, Tome 2

Alexandre Choron - Collection Arts

226 pages, parution le 29/12/2022

Ajouter à une liste

Expédié sous 9 jours

Livraison à partir de 0,01€ dès 35€ d'achats
Pour une livraison en France métropolitaine

QUANTITÉ

Résumé

Manuel complet de musique vocale et instrumentale, ou Encyclopédie musicale. Partie 2,Tome 2 / par A.-É. Choron,... et J. Adrien de Lafage,...
Date de l'édition originale : 1836-1838

Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande.
Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.
Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr

L'auteur - Alexandre Choron

Autres livres de Alexandre Choron

Manuel complet de musique vocale et instrumentale ou encyclopédie musicale. Tome 2, partie 2

Manuel complet de musique vocale et instrumentale ou encyclopédie musicale. Tome 3. partie 2

Méthode élémentaire de musique et de plain-chant

Méthode de plaint-chant autrement appelé chant ecclésiastique ou chant grégorien

Découvrir tous les livres de Alexandre Choron

Sommaire

TABLE ANALYTIQUE DES MATIÈRES CONTENUES DANS LE SECOND VOLUME DE LA DEUXIÈME PARTIE.

LIVRE PREMIER.

	Pages
DU CONTRE-POINT	1
SECTION PREMIÈRE. - Du contre-point simple.	5
CHAPITRE PREMIER. De la composition à plusieurs parties.	5

Du nombre des parties praticables dans la composition.	5
Compositions vocales.	8
Choeurs.	10
Compositions instrumentales.	11
Orchestres.	13
Compositions mixtes, c'est à-dire vocales et instrumentales à la fois.	14

CHAPITRE II. Règles générales de la composition à plusieurs parties.

ART. PREMIER. De la composition à plusieurs parties en général.	15
ART. II. De la composition à deux parties.	18

I. Du contre-point égal consonnant à deux voix où le sujet est dans le dessous,	21
II. Du contre-point égal consommant et dissonnant à deux voix, dont le sujet est au-dessus.	23
III. Du contrepoint égal consommant et dissonnant à deux voix, le sujet dans la basse.	25
IV. Du contre-point inégal à deux voix.	25

Ire leçon. Notes harmoniques.	26
2e Avec notes de passage.	26
3e Avec notes changées.	26
4e Avec notes harmoniques, changées et de passage, à trois notes contre une.	27
5e Quatre notes contre une.	27
6e Accords consonnants et dissonnants mélangés.	28
7e Sujet de valeurs mélangées.	29
8e Avec des imitations.	29
9e Avec double contre-point à l'octave, la dixième et la douzième.	29
10e Avec changement de mesure dans le contre-point.	30

Art. III. De la composition à trois voix.

I. Du contre-point égal à trois voix.	31
II. Du contre-point égal consommant et dissonnant à trois voix.	32
III. Contre-point inégal à trois voix.	32

Art. IV. De la composition à quatre voix.	33
Art. V. De la composition à cinq voix.	38
Art. VI. De la composition à six voix.	41
Art. VII. De la composition à sept voix.	42
Art VIII. De la composition à huit voix.	42
Art. IX. De la composition à neuf voix.	43

CHAPITRE III. Exercices méthodiques de contre-point simple en style sévère.

Contre-point à deux voix. Première espèce. Notes contre notes.	45
Premier cas sujet dans la basse.	45
Premier contre-point en clef d'alto à voix égales.	46
Second contre-point en clef de bas dessus.	48
Troisième contre-point, clef de second dessus.	49
Quatrième contre-point, clef de premier dessus.	49
Deuxième cas, sujet dans la partie supérieure.	49
Premier contre-point en clef d'alto à voix égales.	50
Observations sur les autres contre-points.	50
Exercices de contre-point simple en style sévère, tiré de l'ouvrage intitulé Gradus ad parnassum, de J.-J. Fux.	52
1° Contre-point simple à deux voix.	52
Première espèce, notes contre notes. Seconde espèce de l'échelle répondant au premier et deuxième mode de l'église.	52
Troisième espèce de l'échelle.	54
Quatrième espèce.	54
Cinquième espèce.	54
Sixième espèce.	54
Contre-point simple à deux voix. Seconde espèce, deux notes contre une.	55
Contre-point simple à deux voix. Troisième espèce, quatre notes contre une.	57
Contre-point simple à deux voix. Quatrième espèce, notes syncopées.	58
Contre-point simple à deux voix. Cinquième espèce, contre-point fleuri.	59
Contre-point simple à trois voix.	60
Première espèce, note contre note.	60
Contre-point simple à trois voix. Deuxième espèce.	63
Contre-point simple à trois voix. Troisième espèce.	64
Contre-point simple à trois voix. Quatrième espèce.	64
Contre point simple à trois voix. Cinquième espèce.	66
Contre-point simple à quatre voix.	66
Première espèce. Notes contre notes.	66
Contre-point simple à quatre voix. Deuxième espèce, deux notes contre une.	67
Troisième espèce, deux notes contre une.	67
Quatrième espèce, syncopes.	67
Cinquième espèce, contre-point fleuri.	68
Contre-point sur un sujet diminué.	68
Considérations sur les deux méthodes suivies dans la composition à plusieurs parties et spécialement sur celle des parties additionnelles.	69

SECTION DEUXIÈME. Du contre-point conditionnel.
INTRODUCTION.	73
CHAPITRE PREMIER. DU contre-point complexe par mouvement semblable.	76

1° Contre-point à deux parties.

Art. PREMIER. Exemples des divers contre-points, et en particulier du contre-point, double à l'octave ou à la quinzième.	78
Art. II. Du contre-point double à la neuvième ou à la seconde.	81
Art. III. Du contre-point double à la dixième ou à la tierce.	83
Art. IV. Du contre point double à la onzième ou à la quarte.	86
Art. V. Du contre-point double à la douzième ou à la quinte.	86
Art. VI. Du contre-point double à la treizième ou à la sixte.	86
Art. VII. Du contre-point double à la quatorzième ou à la septième.	89

2° Contre-point triple ou contre-point (complexe direct) à trois parties.

Art. PREMIER. Du contre-point triple à l'octave ou contre-point (complexe direct) à l'octave à trois parties.	90
Art. II. Du contre-point triple mixte, ou du contre-point (complexe direct mixte) à trois parties,	90

3° Contre-point quadruple ou contre-point (complexe direct) à quatre parties.

Art. PREMIER. Du contre-point quadruple à l'octave.	96
Art. II. Du contre-point quadruple mixte.	98

CHAPITRE II. Du contre-point par mouvement contraire ou inverse.

101

Art. PREMIER. Du contre-point par mouvement contraire à deux parties.	103
Art. II. Du contre-point à trois parties par mouvement contraire.	105

CHAPITRE III. Du contre-point par mouvement rétrograde.

106

Art. PREMIER. Du contre-point double par mouvement semblable.	109
Art. II. Du contre-point double par mouvement rétrograde et semblable.	109

CHAPITRE IV. Du contre-point rétrograde inverse.	110
CHAPITRE V. Du contre-point convertible de plusieurs manières et par plusieurs mouvements.	112

LIVRE CINQUIÈME.

De l'imitation, du canon et de la fugue.	117
INTRODUCTION, de l'imitation.	117
SECTION PREMIÈRE. DU canon.	127
CHAPITRE PREMIER. Des différentes espèces de canons.	127
CHAPITRE II. Méthode pour la composition des canons.	131

§ Ier. Manière de faire un canon à l'unisson à plusieurs parties.	131
§ II. Manière de faire un canon à l'octave.	132
§ III. Manière de faire les canons à l'unisson, à la seconde, tierce, quarte, quinte, sixte, septième et octave à deux parties, par mouvement semblable et contraire à temps égaux et à contre-temps, par imitation suivie et interrompue.	132
§ IV. Manière de faire un canon à plusieurs parties par intervalles égaux et inégaux, par mouvement semblable et contraire, cl à contre-temps.	133
§ V. Manière de faire un canon circulaire.	135
§ VI. Manière de faire un canon par augmentation et diminution.	137
§ VII. Manière de composer un canon rétrograde.	139
§ VIII. Manière de faire les doubles canons.	140
§ IX. Manière de faire un canon à deux parties qui puisse se changer en trio ou en quatuor.	142
§ X. Manière de faire un canon sur un chant déterminé.	142
§ XI. Manière de faire un canon avec une partie d'accompagnement.	143
§ XII. Du canon polymorphus.	143

CHAPITRE III. Manière de décspanffrer un canon.	147
CHAPITRE IV. Complément et réflexions sur l'usage des canons.	148
SECTION DEUXIÈME. De la fugue.	154
CHAPITRE PREMIER. De la constitution de la fugue et de ses différentes espèces.	154

§ Ier. En quoi consiste la fugue.	154
§ II. De la fugue régulière et irrégulière.	155
§ III. De la double fugue.	156
§ IV. Des différentes espèces de fugue par rapport aux diverses sortes d'imitation.	156

CHAPITRE II. Du thème ou sujet.

158

§ Ier. De l'étendue du sujet.	158
§ II. De la mélodie du sujet.	159

CHAPITRE III. De la réponse dans la fugue ordinaire.

160

Première série d'exemples, composition de fugue commençant dans l'octave et demeurant dans ce même ton.	163
Seconde série d'exemples, fugues qui commencent par la dominante et conservent la modulation de la finale.	166
Troisième série d'exemples, sujets de fugues qui passent à la dominante.	167
Quatrième série d'exemples, fugues dans lesquelles le sujet commence par la troisième note de l'échelle.	167
Cinquième série d'exemples, sujets qui commencent à la quatrième note de l'échelle.	169
Sixième série d'exemples, sujets qui commencent à la sixte de la tonique.	170
Septième série d'exemples, sujets qui commencent par la seconde du ton.	170
Huitième série d'exemples, sujets qui commencent par la septième.	170
Neuvième série d'exemples, sujets considérés par rapport à leur terminaison.	171

CHAPITRE IV. De la réponse dans les fugues d'église.

172

1° Fugues dans les modes dorien et hypodorien.	175
2° Fugues dans les modes phrygien et hypophrygien.	176
3° Fugues dans les modes lydien et hypolydien.	176
4° Fugues dans les modes mixolydien et hypomixolydien.	176
5° Fugues dans les modes éolien et hypoéolien.	177
6° Fugues dans les modes ionien et hypoionien.	177

CHAPITRE V. De la réponse dans les fugues chromatiques.	178
CHAPITRE VI. De la réponse dans les fugues mixtes.	184
CHAPITRE VII. De la répercussion de la fugue.	184
CHAPITRE VIII. Du progrès de la fugue.	188

§ PREMIER. Du progrès de la fugue simple.	190
§ II. Du progrès de la double fugue, à deux, trois ou quatre parties et davantage.	193

CHAPITRE IX. De la contre-harmonie ou du contre point dont on accompagne le sujet, ou sa réponse dans les diverses répercussions de la fugue.	194
CHAPITRE X. De l'harmonie intermédiaire ou du contre-point dont on entrelace la fugue dans l'espace d'une répercussion à l'autre.	197
CHAPITRE XI. De la fugue vocale en particulier.	201
CHAPITRE XII. Résumé et complément de cette seconde section.	206
TIN DE LA TABLE DES MATIÈRES DU TOME DEUXIEME DE LA SECONDE PARTIE.

Voir tout

Replier

Caractéristiques techniques

	PAPIER
Éditeur(s)	Hachette
Auteur(s)	Alexandre Choron
Collection	Arts
Parution	29/12/2022
Nb. de pages	226
Format	15.6 x 23.4
Couverture	Broché
Poids	327g
EAN13	9782329841533