Études élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la composition

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Librairie Eyrolles - Paris 5e
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Études élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la composition

Connaissances préliminaires, méthode de chant, méthode d'harmonie

Antoine Elwart - Collection Arts

748 pages, parution le 01/01/2020

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QUANTITÉ

Résumé

Études élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la composition, divisées en trois parties : connaissances préliminaires, méthode de chant, méthode d'harmonie / par Damour, Burnett et Elwart
Date de l'édition originale : 1838

Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
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Sommaire

TABLE DES MATIÈRES.

PREMIÈRE PARTIE. - CONNAISSANCES PRÉLIMINAIRES.

	Page
Avertissement	1
Disposition particulière de cette première partie	3
Chapitre I. Son	5

Division de la musique

Chapitre II. Ton	10
Chapitre III. Notation	18

Clefs

Chapitre IV. Signes accidentels	30
Chapitre V. Rhythme	33

Mesure	34
Temps	36

Chapitre VI. Silences	51
Chapitre VII. Coulés	57

Point d?augmentation

Chapitre VIII. Syncope	61
Chapitre IX. Mesures dérivées, composées	67
Chapitre X. Triolets	78
Chapitre XI. Mouvement	81
Chapitre XII. Mélodie	92

Formation des gammes

Chapitre XIII. Modes	104
Chapitre XIV. Transposition	113
Chapitre XV. Intervalles	121

Accords	128
Harmonie	128

Chapitre XVI. Signes d?expression	133
Chapitre XVII. Ornements	137
Chapitre XVIII. Signes d'abréviation	146
Chapitre XIX. Différentes espèces de musique	152
Chapitre XX. Conclusion	153

DEUXIÈME PARTIE. - MÉTHODE DE CHANT.

Introduction	159
Dispositions particulières de la deuxième partie	162
SOLFÈGE	164
Chapitre I. Chant. - Voix. - Intonation	164

Clavier du piano	168
Portée des voix	172
Exercices sur la gamme diatonique	173
Exercices sur la mesure à quatre temps	173
Exercices sur le point d?augmentation	178
Exercices sur la mesure à deux temps	179
Exercices sur la mesure à trois temps.	181

Chapitre II. Intervalles

182

Exercices sur les intervalles constitutifs de l'accord parfait	184
Exercices sur les intervalles de seconde, quarte, sixte et septième	186
Exercices sur les intervalles de même espèce existant dans la gamme	191
Exercices mélangés sur les intervalles de même espèce	193
Extension de la série des notes	193
Exercices sur cette extension	196

Chapitre III. Accidents. - Gammes en différents tons

198

Exercice avec accidents	199
Formation des gammes avec dièses	200
Formation des gammes avec bémols	202
Exercices sur tous les tons	204

Chapitre IV. Modes

214

Exercices sur les tons mineurs relatifs des tons majeurs avec des dièses	215
Exercices sur les tons mineurs relatifs des tons majeurs avec des bémols	220

Chapitre V. Mesures dérivées et composées

223

Exercices sur les mesures composées

224

DU CHANT COMME ART. - Introduction,	233
Chapitre VI. Vocalisation	235

Registre des voix	236
Émission de la voix	240
Son filé	240
Vibration de la voix	240
Son coupé	241
Respiration	241
Expression musicale	242
Ornements du chant	244
Exercices de vocalise	244

Chapitre VII. Hygiène de la voix	284
Chapitre VIII. Du chant uni à la parole	287
Chapitre IX. Différents caractères de morceaux de musique destinés au chant uni à la parole	292
Chapitre X. De la phrase musicale et de son rapport avec la phrase poétique	297
Chapitre XI. Différents caractères de morceaux de musique

Premier genre, religieux. - 16e siècle	309
Premier genre, religieux. - 17e siècle.	327
Premier genre, religieux. - 18e siècle	332
Premier genre, religieux. - 19e siècle	338

Chapitre XII. Différents caractères de morceaux de musique.

Second genre, dramatique. - 16e siècle	343
Second genre, dramatique. - 17e siècle	349
Second genre, dramatique. - 18e siècle	358
Second genre, dramatique. - 19e siècle	379

Chapitre XIII. Différents caractères de morceaux de musique

Troisième genre, de salon. - 16e siècle	384
Troisième genre, de salon. - 17e siècle	402
Troisième genre, de salon. - 18e siècle	407
Troisième genre, de salon. - 19e siècle	409

Chapitre XIV. Conclusion

414

TROISIÈME PARTIE. - MÉTHODE D'HARMONIE.

Avertissement	419
Dispositions générales de celle méthode	421

CHAPITRE I.

Section I. Définition et origine de l'harmonie naturelle

423

Corps sonore	423
Intervalles	425
Basse fondamentale	426
Demi-tons majeur et mineur	428

Section II. Accord parfait	431
Section III. Accord de quinte diminuée	452
Section IV. Accord de quinte augmentée	456
Section V. Accord de septième dominante	463
Section VI. Accord de septième dominante avec quinte augmentée	471
Section VII. De la septième de seconde espèce, ou septième de seconde dans le mode majeur.	474
Section VIII. Septième de troisième espèce, ou septième de seconde dans le ton mineur	481
Section IX. Septième de quatrième espèce ou septième majeure	484
Section X. Accord de neuvième majeure	488
Section XI. Accord de neuvième mineure	494
Section XII. Accord de sixte augmentée	503
Section XIII. Accord de sixte et quarte augmentées	507
Section XIV. Formation des accords	511
Section XV. Marches ou progressions de septièmes	516
Section XVI. Diapason des voix comparé à celui des clefs	529

Partition vocale	533
Croisement des parties	534

CHAPITRE II.

Modulation cl cadences harmoniques.

Section I. Modulation diatonique	537
Section II. Modulation chromatique	549
Section III. Modulation enharmonique	551
Section IV. Cadences harmoniques	560

CHAPITRE III.

Notes accidentelles ou artifices mélodiques.

Section I. La mélodie participant de l'harmonie

596

Notes accidentelles	600
Temps fort et faible de la mesure	600

Section II. Notes de passage simples	602
Section III. Appoggiature	610
Section IV. Anticipation	619
Section V. Syncope	626
Section VI. Suspension	632
Section VII. Pédale	641
Section VIII. Unisson	652

CHAPITRE IV.

Section I. Art de faire la basse

657

Intervalles mélodiques	658
Basse sous les intervalles diatoniques	661
Mélodie vocale et instrumentale	670
Période mélodique	671
Règles à suivre pour accompagner une mélodie quelconque	672

Section II. Harmonie à deux, à trois et à quatre parties.	682
Section III. Des imitations ou du style figuré	685
Section IV. Réduction et accompagnement de la partition au piano	692

Étendue et notations de tous les instruments employés dans l'orchestre moderne	672
Table des matières	707
FIN DE LA TABLE DES MATIÈRES

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Caractéristiques techniques

	PAPIER
Éditeur(s)	Hachette
Auteur(s)	Antoine Elwart
Collection	Arts
Parution	01/01/2020
Nb. de pages	748
Format	15.6 x 23.4
Couverture	Broché
Poids	1001g
EAN13	9782329370316