Rhétorique françoise, à l'usage des collèges. 2e édition

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Librairie Eyrolles - Paris 5e
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Rhétorique françoise, à l'usage des collèges. 2e édition

Jean-Baptiste Volfius - Collection Langues

236 pages, parution le 29/12/2022

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QUANTITÉ

Résumé

Rhétorique françoise à l'usage des collèges... 2e édition, corrigée...
Date de l'édition originale : 1781

Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
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Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.
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Sommaire

TABLE.

DÉFINITION de la Rhétorique.	P. 1
Différence de l'Eloquence et de la Rhétorique; de persuader et de convaincre; de l'homme disert et de l'homme éloquent.	P. 1
Fondement des Regles de l'Éloquence.	2
Utilité des Regles.	3
A quoi l'on doit sur-tout s'attacher dans l'étude de la Rhétorique.	3

Des trois Genres de causes.

Le Genre démonstratif	4
Le Genre délibératif	4
Le Genre judiciaire.	5
Les différens Genres se réunissent souvent dans un seul Discours.	6
Trois parties de la Rhétorique, Invention, Disposition, Élocution.	7

PREMIERE PARTIE.

De l'Invention.

L'Invention se rapporte à trois objets, les Argumens, les Moeurs et les Passions.

I. Des Argumens.

Le Syllogisme	8
L'Enthymême.	8
Le Syllogisme et l'Enthymême ne paroissent pas dans le Discours sous la forme scholastique	9
Comment on donne plus d'étendue au Syllogisme oratoire.	9
Le Dilemme.	11
L'induction	12
L'Argument personnel.	13
Deux sortes de Lieux en Rhétorique, intrinseques et extrinseques.	15
Lieux intrinseques: la définition.	15
L'Énumération des parties.	17
Le Genre et l'Espece.	18
Les Contraires.	18
Les choses qui répugnent.	19
Les circonstances.	19
Les Antécédens et les Conséquens	19
La Cause et les Effets	20
Lieux extrinseques: la Loi, les Titres, la Renommée, le Serment, les Témoins, &c.	20
Usage et valeur des Lieux de Rhétorique	21

II. Des Moeurs.

En quoi consistent les Moeurs oratoires.	22
Premiere qualité que l'Orateur doit exprimer dans son Discours: la Probité.	23
Seconde qualité: la Modestie.	23
Troisieme qualité: la Bienveillance et le Zele.	23
Quatrieme qualité, la Prudence.	24
Exemple de l'expression des Moeurs, tiré du Discours de Burrhus à Néron, dans Racine.	24
Exemple contraire de l'Orateur Cassius Severus.	25
Différence des Moeurs réélles et des Moeurs oratoires.	27
Effet des Moeurs oratoires.	27

III. Des Passions.

Définition des Passions.	27
Moyens d'exciter les Passions.	28
Pour exciter les Passions, il faut les éprouver en soi-même.	29
Remarques sur l'usage du Pathétique.	30
L'Orateur doit voir, 1°. si sa matiere le comporte.	30
2°. Il ne doit point s'y jeter sans préparation.	31
3°. Il ne doit pas insister trop longtemps sur les mouvemens oratoires.	32
4°. Les Passions ont une plus libre carriere dans la Péroraison; mais elles ne sont pas exclues des autres parties du Discours.	33
5°. L'Orateur qui veut émouvoir les esprits, doit en étudier les dispositions.	35
6°. Différence de notre Barreau et de celui deRome, par rapport au Pathétique.	36
Exemples de Pathétique.	38
Premier exemple, tiré de Démosthene.	39
Second exemple, dans Tite-Live.	40
Troisieme exemple, dans Massillon.	42
Quatrième exemple, tiré de l'Eloge de Sully.	44

SECONDE PARTIE.

De la Disposition.

On compte six parties du Discours.

I. De l'Exorde.

Définition de l'Exorde.	46
Comment l'Orateur se concilie la bienveillance.	47
Différence à cet égard du Barreau moderne et de celui deRome.	48
Comment l'Orateur se concilie l'attention.	49
Comparaison de l'Exorde du Plaidoyer d'Ajax et de celui d'Ulysse, dans Ovide.	49
Précautions oratoires.	52
Sources de l'Exorde.	56
Style de l'Exorde.	57
Exception à la regle, qui veut que le début soit simple; raison de cette exception.	58
De l'Exorde ex abrupto.	59

II. De la Proposition & de la Division.

Définition et exemple de la Proposition.	60
Définition de la Division.	61
Regles de la Division.	61
Exemples de Divisions régulières dans Bourdaloue et Massillon.	62
Pourquoi on ne remarque pas la même symétrie dans les Divisions employées au Barreau.	63
Examen du sentiment de Fénelon, qui blâme la méthode des Divisions.	63
Exemples de Divisions justes et régulieres, dans Cicéron.	64
Défauts à éviter dans l'usage des Divisions	65

III. De la Narration.

Définition de la Narration.	66
Différence de la Narration spanstorique et de la Narration oratoire.	66
Art de la Narration.	67
Exemple tiré de la Narration Milonienne et cité par Quintilien.	67
Qualités de la Narration.	69
Clarté.	69
Vraisemblance	69
Briéveté.	70
Intérêt ou Agrément, suivant la différence des sujets.	71
Pourquoi l'Orateur nt doit pas employer un style pompeux dans la Narration judiciaire.	72
Exemple d'un récit court et intéressant dans la Narration Milonienne.	72

IV. De la Preuve.

En quoi consiste la Preuve.	75
Manière de trouver les Preuves	75
Choix des Preuves.	76
Arrangement des Preuves	77
Maniere de traiter les Preuves	79
Ce qu'on appelle Amplification.	80
Bel exemple d'Amplification, tiré de Cicéron.	80
Autre exemple où Cicéron, dans sa jeunesse, a énervé une Preuve en voulant l'embellir.	84
Liaison des Preuves et transitions.	86
Exemple de la maniere de choisir, d'arranger et de traiter les Preuves, tiré d'une Harangue de Tite-Live.	86
Réflexion sur les Harangues directes qu'on trouve chez les anciens Historiens.	93

V. De la Réfutation.

En quoi consiste la Réfutation.	93
Où doit-elle être placée?	94
Comment l'on réfute les objections.	94
L'Orateur doit être sobre dans l'usage de la plaisanterie.	95
Des diverses manieres de mal raisonner, qu'on appelle Sopspansmes.	95
L'ignorance du sujet.	95
La pétition de principe.	96
Le cercle vicieux.	96
Prendre pour cause ce qui n'est pas cause.	97
Le dénombrement imparfait.	98
Juger d'une cause par ce qui ne lui convient que par accident.	99
Passer de ce qui est vrai à quelqu'égard à ce qui est vrai simplement.	99
Passer du sens divisé au sens composé, ou du sens composé au sens divisé.	99
Passer du sens collectif au sens distributif, et du sens distributif au sens collectif.	100

VI. De la Péroraison.

Deux devoirs de la Péroraison.	101
Différence de notre Barreau et de celui des Romains par rapport à l'usage des Passions	102
Analyse et art de la Péroraison Milonienne.	102

TROISIEME PARTIE.

De l'Elocution.

Définition de l'Elocution.	108
Division du Style en qualités habituelles et en qualités accidentelles.	108

I. Des qualités habituelles du Style.

La Correction.	109
Ce qu'il faut faire pour parler correctement et acquérir la connaissance de la langue.	109
Exemples d'expressions vicieuses échappées à nos meilleurs Ecrivains.	110
Différence de la pureté du et du Purisme.	111
La Clarté.	112
En quel sens on peut dire que la Clarté est le caractere de notre langue.	112
Phrases de Racine, qui pechent par le défaut de Clarté.	113
Pourquoi certains Ecrivains s'étudient à être obscurs.	115
La Précision.	116
Mérite du Style précis.	116
Différence de la Précision du Pspanlosophe et de celle de l'Orateur ou du Poëte.	117
En quoi consiste le Style diffus.	118
Reproche fait à Cicéron par quelques Critiques.	119
Le naturel du Style.	119
Pourquoi la recherche déplaît dans le Style.	119
Exemples d'affectation, tirés de Corneille, de Voiture, de Balzac.	120
Défaut du Style qu'on veut accréditer aujourd'hui.	121
En quoi consiste la facilité du Style.	122
La noblesse du Style.	122
Art de dire noblement les petites choses et d'ennoblir les termes bas.	122
Exemples tirés de Pline, de Corneille, de Racine, de Daguesseau.	123
L'Harmonie.	125
Précepte et exemple donnés par Boileau.	125
Comparaison de Lamotte et de Racine.	125
Exemple où Rousseau a sacrifié avec goût la Propriété à l'Harmonie.	126
Harmonie dans le choix et la succession des mots.	126
Harmonie dans l'enchaînement des phrases et des périodes.	127
Différence de l'Harmonie méchanique et de l'Harmonie imitative.	129
Divers exemples d'Harmonie imitative	130
Du Style coupé.	135

II. Des qualités accidentelles du Style.

Le Style varie suivant la différence des Sujets.	136
Style mal divisé ensimple, Sublime, tempéré.	136
Style qui convient dans les matieres de Discussion.	137
Style qui convient dans les sujets agréables.	137
L'Élégance.	138
Oppofition de Pradon et de Racine	138
Comparaison de Malherbe et de Racan.	139
La richesse du Style	140
Du faux éclat.	140
Exemples de fausse richesse et de richesse véritable.	141
La richesse ne doit pas dégénérer en luxe	143
Pourquoi un discours trop brillant fatigue.	144
La Finesse.	144
Pourquoi on doit être sobre dans l'usage de la Finesse.	145
Exemples de rafinement.	146
La Délicatesse: en quoi elle diffère de la Finesse.	146
La Naïveté: comparaison de Lafontaine et de Lamotte.	147
Style qui convient dans les sujets grands ou pathétiques.	150
L'Énergie	150
Énergie dans les images et le contraste des idées.	151
Fausse Énergie.	152
La Véhémence.	153
La Magnificence.	154
Différens exemples de Magnificence.	154
Écueil du Style élevé: l'enflure.	155
Pourquoi on doit éviter la profusion des images, sur-tout dans les choses de sentiment.	156
Le Sublime.	157
Sublime de pensée.	157
Sublime de sentiment.	158
Nécessité de varier le style.	160
Qualité du Style qui renferme toutes les autres.	160

III. Des heureuses alliances de mots;

Les grands Écrivains enricspanssent la langue par une liaison fine et juste de mots connus.	161
Exemples de nouvelles alliances de mots.	161
Écueil où tombent les Écrivains médiocres, qui veulent faire de nouvelles unions de mots.	163

IV. Du pouvoir d'un mot mis en sa place.

Art de placer les mots.	163
Divers exemples de mots places avec art.	164
Effet que produit l'inversion.	165

V. Des Épithetes.

Agrément que produisent les Épithetes.	166
Sobriété nécessaire dans l'usage age de Épithetes.	168
Différence de la Poésie grecque et latine, et de la Poésie Françoise dans le choix des Épithetes.	168

VI. Des Figures.

Véritable définition des Figures.	168
Trois sortes de Figures: les Tropes, les Figures de mots et les Figures de pensée	169

Tropes.

La Métaphore	170
Usage de la Métaphore.	170
Exemples de belles Métaphores.	171
Quand les Métaphores sont-elles défectueuses?	172
Chaque langue a ses Métaphores propres, dont on ne peut changer les termes par des équivalens.	173
Comment on adoucit les Métaphores trop Hardies	174
L'Allégorie.	174
La Catachrese.	175
La Métonymie.	175
La Synecdoche.	177
L'Antonomase.	178

Figures de mots.

L'Ellipse	179
Pléonafme.	180
L'Hyperbate	180
La Syllepse.	180
La Répétition	181
La Disjonction.	182
L'Apposition	183

Figures de pensées;

L'Interrogation.	183
La Subjection,	184
L'Apostrophe.	185
L'Exclamation.	186
La Prosopopée.	187
L'Hypotypose	188
L'Ironie.	189
L'Hyperbole.	190
Circonspection qu'on doit avoir dans l'emploi de cette Figure.	191
La Périphrase.	191
Circonstances où elle est nécessaire	192
Abus qu'en ont fait quelques Écrivains.	192
L'Antithese.	193
Pourquoi on doit user sobrement de cette Figure.	194
La Comparaison.	194
La Gradation.	195
L'Antéoccupation.	196
Suspension.	197
La Prétérition.	198
La Réticence.	198
La Communication.	199
La Dubitation,	199
La Correction	199
La Concession.	200
L'Épiphonème.	201
Différens usages de l'Épiphonème.	201
Les Sentences.	202
Exemples de belles Sentences.	202
Art de placer les Sentences et de les enchâsser.	203
Conditions que doivent avoir les Figures pour plaire	203
Fin de la Table.

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Caractéristiques techniques

	PAPIER
Éditeur(s)	Hachette
Auteur(s)	Jean-Baptiste Volfius
Collection	Langues
Parution	29/12/2022
Nb. de pages	236
Format	15.6 x 23.4
Couverture	Broché
Poids	322g
EAN13	9782329840581